Category Archives: фотографы

Как выбирать фотографа.

Устал читать на разных сайтах о том, как же выбрать фотографа. Какая у него должна быть камера, сколько сантиметров объектив. Чем отличается цифровая камера от пленочной и т.п. бред.

  1. Нужен ли мне фотограф, может друзья справятся?
  2. Стоимость услуг фотографа наиболее важна для меня.
  3. Наиболее важен для меня стиль и видение фотографа.

В принципе можно закончить. Или перейти к подпунктам. Continue reading Как выбирать фотографа.

О литий-ионных (Li-ion) и литий-полимерных (Li-pol) аккумуляторах


Общие сведения

Батарейки с литиевым анодом появились достаточно давно и, благодаря большой удельной энергии, быстро нашли применение в качестве элементов питания портативной аппаратуры. Но создание литиевых аккумуляторов было сопряжено с определенными технологическими трудностями, окончательно преодолеть которые удалось лет 15 назад. Высокая активность щелочных металлов (лития) является как достоинством (высокое рабочее напряжение, большая удельная энергия), так и недостатком (высокая химическая активность вплоть до взрыва в процессе эксплуатации). Известны случаи, когда ранние модели литиевых аккумуляторов в прямом смысле слова взрывались, обжигая пользователей и разрушая питаемое устройство. Решением оказалось использование в аккумуляторах не лития, а его ионов, что позволило обезопасить АКБ при обеспечении правильных режимов заряда и разряда, ценой крайне незначительного снижения энергетической плотности.

Рассмотрим процессы, происходящие в литиевом аккумуляторе в процессе эксплуатации.

Рабочее напряжение литий-ионного аккумулятора составляет 3 вольта и выше.

Отрицательный электрод изготовляется из углеродных материалов путем интеркаляции (обратимое включение молекул или группы между другими молекулами или группами) лития. Ионы лития раздвигают слои углеродной матрицы, располагаясь между ними.

Положительный электрод создается из литированных оксидов кобальта, никеля или литий-марганцевой шпинели. Наилучшие характеристики аккумулятора достигаются при использовании смешанных оксидов или фосфатов.

При разряде аккумулятора на положительном электроде происходит интеркаляция лития в оксид и деинтеркаляция из углеродного материала на отрицательном. Таким образом, процессы заряда-разряда сводятся к переносу ионов лития с одного электрода на другой, отсюда и название “литий-ионные” аккумуляторы.

Конструкция

Конструктивно данный тип аккумуляторов может быть выполнен в призматическом, цилиндрическом и смешанном (когда в призматическом корпусе выполнена рулонная сборка пакета в форме эллиптической спирали) вариантах.

Большинство выпускаемых аккумуляторов данного типа производятся в призматическом корпусе, что связано с их преимущественным использованием в мобильных телефонах, ноутбуках и прочих портативных устройствах.

Для обеспечения безопасной работы АКБ применяются следующие конструктивные меры: под крышкой располагается устройство, реагирующее увеличением сопротивления на повышение температуры, и клапан, размыкающий контакт между катодом и положительным выводом при повышении внутреннего давления газов. Корпус литий-ионного аккумулятора (равно как и большинства источников тока) является герметичным, причем не только ради изоляции опасных реактивов от аппаратуры, но и из-за вредного воздействия паров воды и кислорода на АКБ. Обязательным условием является применение внешней электронной защиты с контролем перезаряда и переразряда, повышения температуры и короткого замыкания.

Эксплуатация

Современные литий-ионные батареи обладают следующими характеристиками: плотность – 150-200 Втч/кг или 350-450 Втч/л, рабочее напряжение 3,6-3,7 В и диапазон рабочих температур от -20 до +50 ◦С. Рабочий ресурс до потери 20% ёмкости составляет 500-1000 рабочих циклов заряд/разряд. У всех литиевых аккумуляторов очень хорошая сохранность – саморазряд составляет всего 7-10% в год (сравните с никель-кадмиевыми или никель-металлгидридными). Пресловутый “эффект памяти” у данного типа источников тока практически отсутствует.

Заряд Li-ion аккумуляторов выполняется в комбинированном режиме: вначале при постоянном токе (40-60 минут до достижения 70-80% ёмкости), далее при постоянном напряжении до достижения 100% ёмкости (процесс может занять 40-80 минут, в зависимости от характеристик АКБ). Таким образом, устройство с литиевой батареей достаточно включить на заряд примерно на полчаса для того, чтобы получить 70% ёмкости аккумулятора, что может быть полезно при нехватке времени на полную зарядку.

Единственным недостатком этого типа аккумуляторов является высокая чувствительность к переразрядам и перезарядам.

При переразряде на поверхности отрицательного электрода становится возможным осаждение металлического лития, а на катоде – выделение кислорода. Возникает опасность повышения давления и “теплового разгона”.

По этой причине производители должны встраивать в аккумуляторную батарею ограничители разряда и заряда, что, в свою очередь, несколько увеличивает стоимость продукции. Но есть исключение – Li-ion аккумуляторы, в состав которых включен марганец, благодаря которому резко замедляется реакция металлизации анода и прекращается выделение кислорода на катоде. Недостатком батарей, содержащих марганец, как раз и является отсутствие внутренних схем защиты, что делает невозможным применение нештатных зарядных устройств. Это в основном касается недорогих сетевых ЗУ или устройств зарядки от бортовой сети автомобиля. Устройство просто не знает, когда прекратить заряд, а внутренних цепей защиты, которые могли бы ограничить зарядный ток, – нет. В результате получаем перезаряд, нагрев, вздутие и – в морг (АКБ, конечно, хотя может и не повезти).

Все остальные аккумуляторы имеют защиту от внутренних коротких замыканий, а некоторые и от внешних КЗ. В целом, устройства защиты литиевых батарей являются самыми совершенными среди всех типов АКБ.

С ростом рабочего тока разряда, ёмкость данного типа аккумуляторов снижается незначительно, но немного уменьшается рабочее напряжение. В любом случае, ограничителем максимального рабочего тока выступает встроенное устройство защиты.

При повышении рабочей температуры литиевых АКБ возможно снижение ёмкости (вплоть до необратимой), а при понижении температуры – уменьшение рабочего напряжения. Кроме того, в условиях эксплуатации при температурах ниже 5◦С возможна начальная просадка напряжения.

Практические рекомендации по использованию в различных типах мобильных устройств.

Все владельцы мобильно-портативных устройств с аккумулятором знают, что причиной прекращения службы устройства или значительного снижения его потребительских характеристик является, в основном, именно снижение времени автономной работы (опустим банальное: утопил, разбил, потерял). На основе вышеизложенного попробуем составить список рекомендаций по продлению срока службы аккумулятора, и, как следствие, устройства в целом.

Условия хранения. Старение – неизбежный и необратимый процесс, но, тем не менее, довольно сильно зависящий от условий использования и хранения аккумуляторной батареи. Оптимальным для хранения является 40% заряд АКБ и температура ниже комнатной (эксперты рекомендуют положить батарею в целлофановый пакет и в холодильник. Только не в морозилку!!!). При полном заряде и комнатной температуре процесс старения ускоряется в 2-3 раза.

Режим эксплуатации. После 500-1000 рабочих циклов заряда и разряда ёмкость снижается до 80% от максимальной, это все уже знают. Но, при повышенных температурах эксплуатации (40 градусов и выше) 20% снижение ёмкости может произойти уже после 300-500 циклов. Следует помнить, что циклы считаются только полные (100% заряд и последующий разряд до 0%). Например, заряжая аккумулятор при его 50-процентном разряде, будет “засчитана” только половина цикла, и потеря ёмкости произойдет позже.

Старение. Литиевые аккумуляторы стареют, даже если не используются, а просто лежат на полке. Соответственно, нет необходимости покупать аккумулятор “про запас” или чрезмерно увлекаться “экономией” его ресурса. При покупке обязательно посмотрите на дату производства, чтобы знать, сколько данный источник питания уже пролежал на складе. В случае, если с момента изготовления прошло более двух лет, лучше воздержитесь от покупки, т.к. более трети ресурса АКБ уже “вылежал”.

На практике:
# 1. Не допускайте чрезмерного нагрева аккумулятора, не используйте его при высокой влажности. Первое сокращает срок службы, а второе может привести к окислению контактов со всеми вытекающими…
# 2. Не извлекайте аккумулятор из ноутбука при работе “от сети” (только если планируете крайне долго не использовать ноутбук, в таком случае см. “Условия хранения”), т.к. современные управляющие схемы позволяют сохранить АКБ в нужном режиме, а ноутбук без встроенной функции автономной работы является сомнительным в плане удобства использования.
# 3. Старайтесь, по возможности, чаще заряжать батарею (исключение – процедура калибровки). Не допускайте постоянного и/или чрезмерного переразряда – иначе прийдется заводить “с толкача” (разбирать батарею и подавать ток в обход управляющей электроники).
# 4. Калибруйте! Калибруйте примерно раз в 1-2 месяца. Это позволит исправить ошибки, накопленные в контроллере аккумулятора, и поможет более точно отображать оставшийся заряд батарей. Более подробно с процедурой калибровки можно ознакомиться в инструкции к вашему устройству, но в большинстве случаев это либо специальная опция в БИОСе, либо просто 100% заряд и разряд в ноль с последующими 3-5 часами в разряженном состоянии и дальнейшей полной зарядкой. К сожалению, калибровка сама по себе ёмкости аккумулятору не прибавляет.

В настоящее время, благодаря многообразию материалов для катодов и развитию аккумуляторостроения, наблюдается большое количество источников тока на основе ионов лития.

В идеальном варианте аккумулятор будущего – это такая связка батарея-электроника, которая не требовала бы от пользователя никаких “телодвижений”, и позволила б выпускать устройства с несменными, встроенными батареями, что мы уже можем наблюдать в некоторых современных гаджетах.

www.terralab.ru

Лучшие свадебные фотографы, версия 2009

Итак перед вами список новых лучших фотографов. Версия американская, поэтому имена не привычные. Не могу сказать, что в Украине нет хороших фотографов, но могу точно сказать, что нет журналов, которые бы хотели написать схожую по тематике статью. Причина проста, фотографы не считают, что должны платить журналам за такие статьи, журналы имеют абсолютно противоположное мнение.

Переводить смысла нет, смотрите на картинки и в Google вас еще никто не забанил. :)
Вот список:

Лучшие фотографы 2007

Источник

Технология автофокуса. Объектив и автофокус, трагедия непонимания

Электроника все еще не может полностью заменить человека, его способности пока остаются более совершенными. Важно знать, что за технологии ты держишь в руках, как они работают, и уметь грамотно ими пользоваться Continue reading Технология автофокуса. Объектив и автофокус, трагедия непонимания

Свадебная фотография была, есть и всегда будет.

 

Немного истории.

Конечно же, ранее, приблизительно до 1840 года, свадебной фотографии, как самостоятельного жанра не было, и появился такой жанр не сразу. До изобретения фотографии была живопись, и хорошим свадебным подарком считался портрет будущей жены или мужа, написанный к свадьбе. Удовольствие это не из дешевых и тогда и сейчас, но, как и сейчас, в те времена была возможность пригласить менее «именитого» художника с целью экономии семейного бюджета. На фотографии один из примеров, картина приблизительно 1850-х годов из одного провинциального замка. Ну а что? Память же осталась :) Continue reading Свадебная фотография была, есть и всегда будет.

О резкости объективов

Перевод рассуждений Майка Джонстона о резкости объективов. Майк Джонстон – редактор журнала Photo Techniques, выходящего дважды в месяц в США. Этот журнал в основном ориентирован на профессионалов. Continue reading О резкости объективов

Синдром малорезкости

Дайте мне лекарство от жадности.
Да побольше, побольше!

SharpenКажись я догнал, как шарпить фотки. Долго и нудно читал Маргулиса, статьи в интернете, расспрашивал знакомых, экспериментировал. В какой-то момент запутался и решил разложить мысли на бумаге. Изначально структурировал для себя, по мере наполнения начал причесывать. В итоге получилось что-то среднее между конспектом, статьей и шпаргалкой. В общем, если кому пригодится, буду оченно рад. Ну и что греха таить – я типа рассчитываю на конструктивную критику, дополнения и все такое.

 

1. Диагноз

Резкость графического изображения – величина, характеризующая качество границ перепадов яркости. Все имеющиеся на сегодняшний день регистрирующие (объектив, камера, матрица/пленка) и воспроизводящие (монитор/отпечаток) средства не способны воспроизводить эти переходы идеально точно. В большей или именьшей степени (в зависимости от качества оптики), даже сверх-высокий контурный контраст, техника фиксирует как плавный переход. Болезнь особенно обостряется после ресайза под web, т.к. в этом случае информация о яркостном контрасте усредняется в меньшем количестве пикселей.

повышение резкости

1 – такой контур был бы идеальным

2 – контур, зафиксированный фотографическим способом

3 – даже идеальный контур теряет резкость после ресайза

2. Методы лечения

Существуют различные искусственные способы повышения резкости, в основе которых лежит единый принцип: увеличение контраста на границах перепадов яркости. В английском языке соответствующие технологии и инструменты называются Unsharp Mask(ing), сокращенно USM. В русском также встречаются обозначения “контурная резкость”, “маска нерезкости” и другие, но наиболее распространенный термин – нерезкое маскирование.

2.1. Почему “нерезкое маскирование”?

Почему маскирование называется нерезким, если мы говорим о повышении (а не о понижении) резкости? Действительно, на первый взгляд это слово кажется нелогичным. На самом деле в основе техники действительно лежит совмещение оригинала с его более нерезкой инвертированной копией. Эта технология была известна задолго до появления компьютеров и в химико-оптическом процессе выглядела примерно так. Черно-белый негатив через толстое стекло копируется на малоконтрасную негативную же пленку – получается нерезкий позитив. Размытия больше всего заметны там, где в оригинале резкость была максимальной, т.е. в районе контуров. Затем относительно резкий негатив и нерезкий позитив совмещают. Если проэкспонировать такой бутерброд на нормальную фотобумагу, то на фоне средне-серого отпечатка наиболее заметны будут контурные ореолы, т.к. переходы яркости вдоль контуров на негативе и нерезком позитиве различаются (если бы позитив не был размыт, этой разницы бы не было вообще и отпечаток получился равномерно серым). Для того, чтобы обеспечить фотографии нормальный контраст, печатают при нерезком маскировании не на обычной, а на высококонтрастной бумаге. Это автоматически влечет за собой и увеличение контурного контраста, таким образом итоговая картинка воспринимается более резкой. Физика процесса довольно понятно расписана по ссылкам в конце текста, а проиллюстрировать эффект нерезкого маскирования можно следующим образом.

повышение резкости

1 – такой контур был бы идеальным

2 – реальный переход контурной яркости (негатив)

3 – контур на инвертированной копии изображения (размытый позитив)

4 – совмещение 3 и 2, печать на высококонтрасной бумаге

5 – так выглядит результат увеличения резкости в идеале

Рисунок 4 я получил так – на фоне белого слоя совместил 2 и 3 в режиме Normal и прозрачностью 50% у обоих слоев, затем слил все слои в один и повысил общий контраст микса.

Важный вывод, который необходим для успешной работы с нерезкими масками – в областях высокого контраста (т.е. вдоль контуров) темное становится еще темнее, светлое еще светлее.

2.2. Резкость через размытие

Парадоксально, но факт – для повышения резкости методом USM необходимо и достаточно иметь в наличии лишь инструмент Blur. Естественно, я не мог двинуться дальше, не попробовав применить теоретические знания. Итак, задача – повысить резкость исключительно с помощью фильтра Blur. Вот что у меня получилось.

повышение резкости

1 – исходный кадр

2 – применяем Gaussian Blur

3 – смешиваем размытый слой с оригинальным в режим Difference

4 – слой с контурами накладываем на исходный кадр два раза: прямое изображение в режиме Color Dodge и инвертированное в режиме Color burn

Для того, чтобы сделать пример более гротескным, последнее действие я повторил дважды (2 слоя Color Dodge и 2 слоя Color burn) – отсюда и появились видимые ореолы, которые мы обычно именуем перешарпом. Позже мы поговорим о побочных эффектах и методах их лечения.

3. Лекарство

Понимая сам принцип действия нерезкой маски, способов шарпинга можно придумать довольно много. Лично я не уверен, что в этом есть глубинный смысл, хотя иногда встречаются весьма любопытные методики. Однако, на мой взгляд, для достижения качественного результата вполне достаточно инструмента Unshurp Mask, т.к. он позволяет регулировать все ключевые параметры нерезкого маскирования. Важно лишь понимать как грамотно его применить. Все остальные заморочки могут иметь смысл, но как правило являются разновидностями алгоритма, заложенного в Unsharp Mask.

Чтобы не путать инструмент Unsharp mask с соответствующей технологией, в рамках этого текста я буду называть его сокращенно не USM (как это делает в своей книге Маргулис), а просто UM. В терминологии Adobe это, кстати, не инструмент, а фильтр, но и это не принципиально. Хорошая новость заключается в том, что у UM всего 3 параметра.

    • Amount (Интенсивность), %
    • Radius (Радиус), pixels
    • Treshold (порог), levels

Treshold определяет минимальную разницу яркости соседних областей, при которой начинает действовать UM. С увеличением его уровня Photoshop игнорирует разницу между более близкими оттенками (не действует на соответствующие области). За счет этого мы можем ограничивать действие инструмента на различные по контрасту детали. Чем ниже Treshold, тем более незаметные (как правило, более мелкие) детали затрагиваются инстументом. Radius и Amount определяют характер и силу воздействия. Чем выше Radius, тем шире контурные ореолы. Чем выше Amount, тем сильнее проявляется эффект на изображении.

Из трех приведенных параметров самый простой – Amount. Маргулис дает хороший совет регулировать его в последнюю очередь, а для начала выставить максимальным, т.е. 500%. Таким образом в процессе подбора двух других значений будет хорошо видно их действие, а уже в самом конце можно ограничить общую интенсивность эффекта.

4. Побочные эффекты

Важно понимать, что трюки с нерезким маскированием не способны исправить проблемы фокусировки, т.к. никакие цифровые методы не способны создать деталей из ничего. Однако в определенных пределах мы можем вернуть четкость размытому оригиналу. Разумность этих пределов и определяет качество шарпинга. “Нерезкое маскирование – прием искусственный, поэтому если переусердствовать, изображение также станет искусственным.” (с) Маргулис.

Дядя Дэн определяет четыре порока USM, на борьбу с которыми мы должны направить все наше внимание:

    1. Изменение цвета.
    2. Слишком заметные ореолы.
    3. Усиление зерна и шума.
    4. Проявление нежелательных деталей.

повышение резкости

Все четыре артефакта хорошо различимы в приведенном примере – большой синий ореол вокруг лайма, шум и царапины на зеркале. Ясное дело, в этом примере параметры UM задраны специально. Очень уж хочется наглядно увидеть побочки. Врага надо знать в лицо!

4.1. Изменение цвета

На самом деле избежать этого артефакта несложно. Для этого шарпить надо не цветовую информацию, а яркостную. Есть несколько способов, как это можно сделать:

1) Переводим изображение в цветовое пространство Lab (Image – Mode – Lab Color). Выбираем канал яркости L (Ctrl + 1). Шарпим его с помощью UM. Возвращаемся в полноцветное изображение (Ctrl + ~), затем обратно в RGB.

2) Применяем UM ко всему изображению. Затем выбираем в меню Edit – Fade… и задаем режим Mode как Luminosity. Тоже самое можно реализовать через два слоя с соответствующим перекрытием.

Fade

 

4.2. Слишком заметные ореолы

Этот артефакт находится на одной чаше весов с самим эффектом увеличения резкости. Картинка тем резче, чем контрастнее контуры, т.е. чем ярче ореолы. Поэтому главное здесь лекарство – не допустить передоза.

Но есть еще одна маленькая и очень полезная таблетка. Дело в том, что в реальной жизни нам далеко не всегда требуется одинаково проявлять темные и светлые ореолы. Например, контуры темного объекта на светлом фоне UM подчеркнет как темным ореолом изнутри, так и светлым снаружи. Но т.к. контраст по такому контуру высокий изначально, то светлые ореолы вдоль него будут слишком заметными. А если убрать и светлые, и темные одновременно, то вместе с тем упадет резкость.

Несмотря на то, что в USM отсутствует возможность управлять этими процессами раздельно, это нетрудно реализовать с помощью пары дополнительных слоев. Для этого создаем две копии исходного кадра с перекрытиями Darken и Lighten и шарпим их раздельно.

повышение резкости

Управлять параметрами и силой раздельного шарпинга можно через прозрачность слоев и параметры UM. Например, для этого примера я применил UM 300/0.3/0 для слоя darken 100% opacity и UM 500/0.2/0 для слоя lighten 47% opacity (шарп проводился в конечном размере под web).

повышение резкости

1 – исходный кадр

2 – UM применяется ко всей картинке

3 – UM применяется раздельно к темным и светлым тонам

В результате на картинке 3 ореол вокруг головы птицы менее заметен, хотя резкость в перьях, пожалуй, не хуже, чем на картинке 2.

4.3. Зерно и шум

С зерном и шумом бороться, как ни странно, тоже довольно просто. Т.к. этот артефакт проявляется в областях с низкми разницами яркостей, то достаточно немного поднять Treshold. Например, чтобы шарп не затронул небо на картинке размером 900х600 пикселей, Treshold имеет смысл устанавливить примерно от 3 до 7.

Небольшое лирическое отступление. Если шарпинг усиляет шум, значит он есть в исходной картинке. Самое время подумать о том, как бороться с сыростью, а не плесенью. А манимуляции с Treshold’ом в общем виде всегда лучше начинать с нуля. В идеале на этом надо и остановиться. Кроме этого, зерно и шум не всегда являются проблемой. А если так задумано, но повышать их резкость не надо? Тогда переходим к следующему разделу + еще одна хитрость описана в разделе 5.2.

4.4. Нежелательные детали

Для того, чтобы повышать резкость только там, где это требуется, можно использовать поканальный шарпинг. Маргулис призывает профессиональных корректоров работать с 10-ю цветовыми каналами RGB/CMYK/Lab.

Например, в портретной съемке если и стоит задача увеличения резкости, то обычно выборочно – глаза, ресницы, брови, волосы, щетина, бородавки, прыщи, трупные пятна… Э, нет, остановимся на волосах. Потому что обычно фактура кожи наоборот должна оставаться нетронутой. Более того – скорее всего к ней был предварительно применен мягкий портретный Blur. Все остальное относится к четвертьтонам (темным участкам), необходимая информация о яркостях которых находится в канале K (черный) цветового пространства CMYK. Поэтому вполне логично было бы применить шарпинг только к нему. Результат будет выглядеть примерно так:

повышение резкости

Из 4-х каналов CMYK черный К здесь является самым слабым (самым светлым). Маргулис настоятельно рекомендует проверить любое изображение на предмет слабого канала и, если такой есть, не упустить возможность приподнять в нем резкость. Гуру фотошопинга призывает – даже если резкость уже была поднята во всем изображении, повысить её дополнительно в слабом канале не будет вредно. Шарпинга в самых темных каналах же, наоборот, он рекомендует избегать, т.к. в них содержится максимальное кол-во мелких деталей, в т.ч. нежелательных. В общем, есть о чем поспорить, однако есть и о чем подумать.

После шарпинга в одном из цветовых каналов (все, кроме K и L) увеличивается вероятность получения цветных ореолов. Избежать этого способом, описанным в п. 3.1., к сожалению, не получится, т.к. возможности команды Fade ограничены. Для того, чтобы такой шарпинг не давал новых оттенков, повышать резкость требуемого канала нужно в отдельном слое с перекрытием Luminosity.

Самый высокий уровень шумов обычно заключен в каналах B (синий) и Y (желтый). Прежде чем добавить в них резкость, Маргулис советует подумать дважды. Вот уж с чем соглашусь, не задумываясь. Думать вообще полезно.

Не стоит забывать также и про маски, как универсальное средство ограничения действия слоя. Маски можно с успехом применять к слоям с повышенной резкостью, так же, как и к любым другим. Весьма полезны могут оказаться и расширенные режимы смешивания слоев.

5. Витамины

Таблетки таблетками, но есть еще несколько вкусных витаминок, без которых инструментарий шарпинга был бы рассмотрен не полностью.

5.1. Через шарп к общему контрасту

Методика нерезкого маскирования дает значительно больше возможностей, чем просто повышение резкости. Т.к. USM по своей сути направлено на повышение контраста, то логично было бы попытаться его увеличить не только локально для контуров и деталей, но и глобально для всего изображения. В отличие от инструментов прямого повышения контраста (Levels, Curves, Brightness/Contrast и др.), UM и его аналоги позволяют баловаться с гораздо меньшими потерями в самых темных и самых светлых областях. А при аккуратном применении масок можно свести эти потери к нулю.

Для глобального повышения контраста во всем изображении можно (и на мой взгляд, нужно) поэкспериментировать с большими (25-50 px) значениями радиуса и малыми (10-100%) значениями интенсивности. Также, как и в случае локальной резкости, напрашиваются вариации поканального и раздельного шарпинга.

Повышать резкость можно как непосредственно с помощью инструмента UM, так и различными комбинациями его замены. Для примера приведу способ, который ограничивает удобство регулировки параметров шарпинга, зато дает дополнительные возможности по смешиванию его промежуточных результатов.

повышение резкости

Здесь глобальное увеличение контраста хорошо просматривается на фактуре забора и в траве. Достигнут результат за счет двух слоев с перекрытиями Multiply (opacity 100%) и Screen (opacity 50%), где в качестве маски использован соответственно прямой и инвертированный размытый (Gaussian Blur 30.0 px) исходник. Маски были дорисованы кистью в областях груди и передних лап собаки, во избежание пересветов.

повышение резкости

5.2. Только контуры

Эта витаминка полезна как для повышения резкости зернистых фотографий, так и в качестве самостоятельной методики. Суть идеи заключается в том, чтобы шарпить не всю картинку, а лишь контуры объектов. Таким образом можно ограничить область повышения резкости, а там где надо вдуть по полной. Делается это с помощью контурной маски, которая оставляет открытыми только сами контуры, причем их толщину, четкость и прозрачность областей/переходов можно регулировать. Выглядит это примерно следующим образом (рецепт позаимствован у Дик-Мак Клелланда):

    1. На основе одного из каналов создаем маску слоя (лучше взять канал, где меньше всего шумов). Для этого в палитре Channels перетаскиваем выбранный канал на иконку чистого листа.
    2. Выделим контуры с помощью команды Filter – Stylize – Find Edges.
    3. Инвертируем контуры [Ctrl + I].
    4. Сделаем контуры более плавными и цельными. Либо включаем фантазию, либо следуем совету метра и применяем последовательно фильтры Filter – Other – Maximum, Filter – Nose – Median и Filter – Blur – Gaussian Blur.
    5. Переключаемся в полноцветный режим просмотра [Ctrl + ~] и превращаем маску в выделение – для этого кликнем по ней мышью, удерживая Ctrl.
    6. Применяем Unsharp Mask с нужными нам параметрами. Важно убедиться, что Treshold установлен на 0.

Несколько геморойно, но весьма эффективно. Выделить контуры и поработать с ними можно также с помощью фильтра Filter – Other – High Pass, например, вот так:

    1. Создаем 2 копии слоя и применяем к ним Filter – Other – High Pass.
    2. Ко первой копии применяем Image – Adjustment – Treshold, ко второй Filter – Blur – Gaussian Blur.
    3. С помощью режимов наложения и вариаций opacity смешиваем два слоя так, чтобы итоговые контуры были необходимой степени четкости, толщины и детализации.
    4. Результат накладываем на оригинальную картинку в режиме Overlay.
    5. В случае необходимости, можно еще слегка пошарпить слой с контурами.

5.3. Резкость с помощью шума

Иногда, особенно после уменьшения изображения, некоторые монотонные области с большим количеством деталей могут превратиться буквально в кашу. Показательный пример – трава, взятая с переднего плана одного деревенского пейзажа. Даже после тотального повышения резкости детали в ней не проявились, потому что их там попросту нет. Исправить ситуацию способен любопытный прием, основанный на психологической особенности восприятия. Если на такую кашу наложить шум, то возникнет визуальное ощущение повышения детализации.

повышение резкости

1 – исходное изображение
2 – повышение резкости и контраста
3 – шум
4 – трава с “новыми деталями”

повышение резкости

Шум добавлен на 50%-ый серый цвет, который для режима наложения Overlay является нейтральным. Маской слоя убраны места, где добавление шума не требуется.

5.4. Несколько слов о ресайзе

Важно понимать, что повышать резкость всегда необходимо лишь после того, как изображение приведено к требуемым размерам и разрешению (другими словами, зафиксированы его линейные размеры в пикселях). Оптимальные параметры UM зависят от конечного размера изображения. Поэтому если сначала повышать резкость, а потом изменять размеры картинки, то в опубликованном (напечатанном) виде оно может и скорее всего будет выглядеть размытым и/или неестественно контрастным.

Кроме этого, немаловажной для конечного результата является и математическая модель ресайза. Даже основной для этого инструмент Image Size имеет целую кучу параметров. Также существуют и другие технологии изменения размеров картинок. Все они основаны на разных методах интерполяции графических файлов до размеров, отличных от оригинальных. Т.к. после изменения линейных размеров меняется количество пикселей на площади картинки, то меняется и их информационное наполнение, которое буквально додумывается машиной. Результат получается немного разный в зависимости от того, какие применяются для этого формулы. Более сложный ресайз в сторону увеличения нас сейчас не интересует, мы говорим только об уменьшении картинок под web. Приведу несколько распространенных способов, обсуждение которых активно ведется среди спецов. Судить об их эффективности довольно трудно, поэтому я воздержусь от комментариев. Тому, кого это заинтересует, лучше провести собственные эксперименты. “Я так думаю!” (с) Мимино

а) А – одна из сторон (любой) исходного изображения. Б – та же сторона после ресайза. Делаем ресайз в 2 шага – сначала до (А+Б)/2 через билинейную интерполяцию, затем до Б через бикубическую.

б) Ресайз с пошаговым уменьшением не более 10%. Выбираем для расчета любую сторону (например, ширину) и последовательно уменьшаем размеры картинки до нужного. Например: 3600 px, 3240 px, 2916 px и т.д.

в) Можно использовать специальные плагины, например Geniune Fractals Print Pro (одна из последних на момент написания статьи версий 4.0.1103).


Все, пора закругляться с резкостью, итак 2 недели ночей на неё потратил. Вперед к новым достижениям! И на последок народная мудрость: авитаминоз и передоз – близнецы братья.

Ссылки и благодарности

    • Дэн Маргулис, “Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции. Четвертое издание”.
    • Дик Мак-Клелланд, “Photoshop 7. Библия пользователя”.

 

 

© Автор статьи: Павел Косенко

Если вы стали похожи на свою фотографию в паспорте, то вам пора…

Если вы стали похожи на свою фотографию в паспорте, то вам пора в отпуск.

Если фотоальбомчик маленький и тоненький, а фотография одна и страшненькая,
то это паспорт.

 

Проявил плёнку с фоторужья, видел твои гланды. Ты, что застрелиться хотел?

– Просто интересно, как это на фотографиях вашего ателье все так
непринужденно смеются?
– Вы бы так не удивлялись, если бы знали, как выглядит наш фотограф!

Гость рассматривает фотоальбом. Хозяин поясняет:
– Это – тонет корабль, это – крушение поезда, это – пожар в отеле, это – ураган,
а это – моя свадьба.
– Почему закрыт центральный бассейн? – В нем проявляют фотопортрет нашего вождя.

В саду трое мальчиков занимаются каждый своим делом: один самолетиком, другой
– автомобилем, третий вырезает из журнала фотографию манекенщицы.
– Я хочу быть летчиком, – говорит один. – А я – шофером, – заявляет другой.
– А я, – замечает третий, – хочу стать взрослым.

– Я могу изуродовать вас одним движением пальца!
– Вы каратист?
– Нет, я фотограф!

Чукчей фотографируют на паспорт, Фотограф решил сделать одну фотографию
и раздать всем. Один чукча говорит фотография не моя. Фотограф удивился
и спрашивает:
– Глаза твои?
– Мои.
– Нос твой?
– Мой.
– Лицо твое?
– Мое. Так почему это не твоя фотография?
– Тужурка не моя.

Фотограф долго снимает свадьбу и, наконец, провозглашает:
– А теперь, наконец-то, позвольте запечатлеть счастливую пару.
Публика в недоумении: сделаны уже десятки снимков.
– Невесту и ее маму, – поясняет фотограф.

Идут два фотографа, смотрят по сторонам, выискивают сюжет для фото. Вдруг
один поскользнулся, упал в лужу и лежит. Тут же рядом с ним в лужу падает
второй: – Хороший ракурс! Что снимаем?

Один фотограф, будучи приглашенным на вечеринку прихватил несколько своих
снимков, дабы при случае показать их гостям.
Хозяйка, увидев снимки воскликнула:
– Какие восхитительные фотографии! У Вас, видимо, очень дорогой фотоаппарат!
Фотограф на это ничего ей не ответил, но прощаясь в конце вечера сказал:
– Спасибо, ужин был приготовлен великолепно! У Вас, наверно, очень хорошие
кастрюли!

Встречаются три кладбищенских работника и начинают рассказывать, кто какие
похороны в ближайшее время видел.
Один: “У нас поэта хоронили, тысячи две народу собралось, три часа стихи
читали…”
Другой: “А на нашем кладбище, хоронили композитора, набралось не меньше трех
тысяч и десяток групп – больше пяти часов играли, на которые композитор написал
музыку…”
Третий тем двоим: “Это все фигня… Я вчера был на похоронах одного
профессионального фотокритика из интернета, народу набралось – фотографов
профессиональных – тысяч десять… Все с фотоаппаратами разными… Canonы, Nikonы…
Так этого кекса раз десять на бис закопали!”

Фотомодель на съемках. Фотограф:
– А теперь, милая, изобразите на лице глубокую задумчивость. Я вам помогу:
сколько будет 7 умножить на 9?

Муж в ванной печатает фотоснимки. Жена громко комментирует:
– Представляю, что это за фотографии, если их нужно печатать в темноте!

Профессиональный фотограф вернулся из поездки в Италию и показывает жене
фотографии. Увидев фотографию Пизанской башни, жена говорит:
– Так и знала – ты и там нажрался, фото-скотина!

Новые фотоаппараты Canon специально для России, теперь к эффекту устранения
красных глаз добавлен эффект устранения красного носа.

Главный враг фото и видеосъемки на детских новогодних утренниках – задницы
воспитательниц.

На улице стоит фотограф с обезьянкой. Подходит мужик:
– Сколько стоит с обезьянкой?
Фотограф:
– Сфотографироваться?

Фотограф звонит своей жене: «Милая, я сегодня буду поздно, поехал девок
снимать”.

Фотограф:
– А теперь, малыш улыбнись и смотри, как вылетит птичка.
Малыш:
– Надоели эти сказки. Лучше возьмите экспонометр, проверьте освещенность.

Доктор больному:
– Вам нельзя фотографировать, проявлять, сканировать, работать с программой
фотошоп, посылать свои фотографии в интернет, а уж просматривать и
комментировать работы других авторов Вам категорически противопоказано!
Пациент:
– Ясно. Здесь уже была моя жена.

Пришли боксёры к фотографу и говорят: Поставь 3 стула, мы втроём сядем, а
сзади четверо встанут. Тот сделал. А те говорят: поставь ещё один стул, мы
вчетвером сядем, а сзади трое встанут. А ФОТОГРАФ ГОВОРИТ: МОЖЕТ вам композицию
сделать, художественное фото? А те: нет, не надо, нам тренер сказал, на
документы, то ли 3 на 4 , то ли 4 на 3!!!!!!!

– Мамаша, хотите я вашу дочку сфотографирую с обезьянкой? Девочка, обезь…
дев… Мамаша, вот вам мелок – пометьте девочку крестиком!

Фотограф географического журнала получает задание произвести съемку большого
лесного пожара с воздуха. Утром, добравшись до аэродрома, он видит, как на
взлетной полосе стоит самолет и разогревает двигатели. В большом нетерпении
начать работу фотограф заскакивает внутрь со всеми своими камерами и кричит
пилоту:
– Вперед, вперед, полетели!
Пилот разгоняет самолет и они взлетают.
– Лети к северной стороне пожара и сделай три-четыре захода на низкой высоте.

– Зачем? – спрашивает тот.
– Затем, что мне надо сделать снимки! Я – фотограф, а все фотографы делают
снимки!
После долгой паузы пилот произносит:
– Вы хотите сказать, что вы не летный инструктор?!

Идет фотограф по пляжу, за ним мальчик бежит с криками – Дяденька, дяденька,
помоги – мама тонет!!!
Фотограф через плечо – Отвали, мальчик, у меня пленка закончилась…

Сидит девушка на высокой скале плачет и кричит “Снимите меня!” появляется
блондин-фотограф “Девушка! Одну минуту! СНИМАЮ!”

Свадебную фотографию придумали фотографы?

Свадебная фотография, по мнению многих фотографов, занимающихся ей долгое время, скорее ремесленничество, чем искусство, что обусловлено ее исключительно коммерческой природой и значительной ориентацией на вкус клиента. В жанровом отношении свадебная фотография – синтез художественно-постановочной и репортажной съемки. Какому направлению отдавать большее предпочтение, опять же выбор зачастую не только фотографа, но и заказчика. Впрочем, в разных странах сложились разные подходы к тому, как снимать это действо. Continue reading Свадебную фотографию придумали фотографы?